场次提纲
- 先写这一场发生了什么变化，不复述全部对白。
- 记录人物进入与离开的顺序，判断空间关系是否清楚。
- 概括冲突、选择或信息确认，避免把推测写成事实。
- 如果场面只是过渡，也注明它连接了哪两个阶段。
场次提纲的意义是帮助记忆结构，而不是重新制作剧本。对于版权作品，尽量使用概括性语言，避免连续复制台词、字幕或完整情节细节。
石札
把观看中的关键信息记成简短备忘
石札不复制完整剧本，而是用提纲与核对点保留阅读脉络。每条笔记都尽量短、可回看、可验证，适合在看完一段内容后快速复盘。
光线备忘
- 记主光方向，不必猜具体灯具型号。
- 比较人物与背景的亮度关系。
- 留意窗口、台灯、街灯是否承担时间提示。
- 夜景优先看可读性，不以“越暗越高级”做评价。
光线备忘只基于公开成片，不提供高空架设或强电操作指南。若需要真实制作学习，应参考专业机构提供的安全课程与设备说明。
收音备忘
- 对白是否清楚，环境声是否遮挡关键信息。
- 切换镜头后音量和空间感是否连续。
- 停顿和呼吸声有没有承担情绪。
- 字幕与声音是否一致，专有名词是否稳定。
不根据声音表现猜测具体设备或工作人员，除非有正式公开说明。石札更关心观众最终听到什么，而不是虚构幕后过程。
成片核对
- 人物称呼、地点名称和时间信息是否前后一致。
- 字幕有没有遮挡重要画面或出现明显错字。
- 转场是否让观众理解时间与地点变化。
- 结尾是否形成明确停点，或有意留下开放问题。
成片核对不是“挑错比赛”。记录问题时应描述具体现象，不对创作者个人进行无根据评价。若涉及资料更正，应优先找到可靠公开来源。
一条好备忘应该能被重新读懂
石札不追求写得多，而是追求过一段时间后仍能理解。建议把“观察到的事实”和“个人理解”分开，例如先写“人物在门口停顿”，再写“这可能形成犹豫感”，而不是直接把后者当作作品唯一意图。对于来源、日期和真实人物信息，也采用同样原则：能确认的写清楚，不能确认的保留空白。
备忘避免写成情节全文
如果一条笔记越来越接近逐场复述，就应重新压缩，只保留与观察目的有关的变化。对对白场面，可以写“确认关系”“提出条件”“结束争执”，而不是把原台词连续抄下来。这样既便于回看，也尊重原作品表达。
备忘可以标记不确定
看到的信息如果无法判断，例如画面中的时间、地点或人物身份没有明确依据，可以直接写“未确认”。留下一处空白比补上一个看似合理却没有来源的答案更可靠，也方便之后重新核对。